{"id":6314,"date":"2026-05-11T22:22:18","date_gmt":"2026-05-11T20:22:18","guid":{"rendered":"https:\/\/medienwissenschaft.uni-bayreuth.de\/gil\/?page_id=6314"},"modified":"2026-05-11T23:01:01","modified_gmt":"2026-05-11T21:01:01","slug":"computerspielwelten","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/medienwissenschaft.uni-bayreuth.de\/gil\/kultur\/computerspielwelten\/","title":{"rendered":"Computerspielwelten 2026"},"content":{"rendered":"\n
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Computerspiele bieten vielf\u00e4ltige Aneignungsformen jenseits des zielorientierten Durchspielens. Mit den zunehmend komplexeren grafischen Welten etablierte  sich in Rollenspielen und MMORPGs die In-Game-Photography als eigenes Genre der modernen Fotografie, als eine Form der photographie de synth\u00e8se<\/em> (Marc-Olivier Paux, 2011). Diese Praxis kann als Computerspieltourismus <\/em>oder Video Game Tourism<\/em><\/a> bezeichnet werden (Rainer Sigl, 2012), teilt sie doch zahlreiche Gemeinsamkeiten mit touristischen Fotografien: Die Abbildung der eigenen (Spiel-)figur vor Sehensw\u00fcrdigkeiten und stimmungsvollen Landschaften, die Dokumentation der Reise resp. des Spielverlaufs oder die Suche nach \u00e4sthetisch ambitionierten Formen, f\u00fcr die der Fotograf besondere Strapazen auf sich zu nehmen bereit ist. Durch die Wandlung des Spielerverhaltens von Ludus<\/em> zu Paidia<\/em> (Roger Caillois, 1958) wird  eine bewusste Subversion des vorgesehenen Ablaufs und der voreingestellten Perspektive des Spiels in Kauf genommen, Fototouristen bewegen sich nicht nur auf ausgetretenen Pfaden und verfolgen nicht nur die vorgesehenen Ziele. Mit der Dokumentation von Glitches er\u00f6ffnet die In-Game-Photography zus\u00e4tzlich neue Sichtweisen auf Spielwelten und tr\u00e4gt zur visuellen Dekonstruktion des Mediums Computerspiel bei.<\/p>\n\n\n\n

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Tourismus und der Tourist Gaze<\/em> sind gekennzeichnet durch die grunds\u00e4tzliche Unterscheidung zwischen dem Gew\u00f6hnlichen und dem Au\u00dfergew\u00f6hnlichen (John Urry, 2011, S. 15 f.). Dieses Au\u00dfergew\u00f6hnliche wird erfahren durch einzigartige und ber\u00fchmte Objekte, durch typische Zeichen, die aus Reisef\u00fchrern und Fotografien bekannt sind und erwartet werden, durch unvertraute und neue Aspekte im Bekannten, durch gew\u00f6hnliche Aspekte in ungew\u00f6hnlichen Kontexte oder durch Anzeichen, dass ein normal erscheinendes Objekt in Wahrheit au\u00dferordentlich ist. Meisterhafte In-Game-Fotografen wie Duncan Harris (Deadendthrills.com<\/a>), James Pollick (Virtual Geographic<\/a>) oder Andrew Cull (Flickr<\/a>) zeigen das Au\u00dfergew\u00f6hnliche in Welten des Fantastischen, an die sich Spielerinnen und Spieler im Laufe der Zeit gew\u00f6hnt haben. Das Spiel erscheint erneut als ‚fremde, exotische Welt‘ und das Spielen als ‚Kurzurlaub‘ (Stefan Werning 2013).<\/p>\n\n\n\n

Screenshot-Wettbewerb<\/h2>\n\n\n\n

Mit dem Screenshot-Wettbewerb und der daran anschlie\u00dfenden Ausstellung Computerspielwelten <\/em>wollen wir an diese kulturelle Praxis anschlie\u00dfen und die visuelle Form zeitgen\u00f6ssischer und gerne auch \u00e4lterer Computerspiele erkunden. Teilnehmerinnen und Teilnehmer sind eingeladen, ihre Beitr\u00e4ge \u00fcber das Formular einzureichen. Folgende Randbedingungen sind dabei zu beachten:<\/p>\n\n\n\n